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玩这个不只是有钱，更是懂好单元才会好声音的哲理

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ikushi

《认知系列》之十八子       端午节下午，十八子与David Chen拎着两袋十八子酒店荣誉出品的私房粽子来探G. T. Sound Godzilla。       在小区门口，从迈巴赫下来的十八子见到穿着黑色运动T桖和胡萝卜红七分裤脚蹬运动鞋的我，笑着对身边的David Chen说：阿陈，你瞧老郁的这身装束，我们很般配嘛。哈哈。        我这才仔细的打量了跟前的十八子：脚蹬厚底丁字拖，肥大的深灰九分裤配上一件横条纹短袖T桖。 这身超有默契的打扮一下子拉近了我们之间的距离。光阴荏苒，细数起来，我们之间已经有近七年没有见面。        十八子毋须我介绍，就是闻名遐迩的阳江十八子集团掌门人李积回先生，也是世界最大阳江十八子音响博物馆的主人。他的名片上密密麻麻的标注着各种社会职务，看得令人眼花。网络上有关他和他博物馆的故事同样多得令人眼花缭乱。        不过，我心目中的十八子，就是一名超级音响和音乐爱好者，资深音响和唱片收藏大家。        因此，我们之间喜欢用老李老陈老郁相称，觉得这样更亲切舒坦易聊。        我与David老陈很多年以前因为受让一对卡玛信号线而结缘，此后一直保持着电话和微信。去年11月上旬某一天他突然打电话给我，说想和老李一起来听听我的系统，当然更准确一点说是想听听这对外形酷似木下的G.T.Sound Godzilla大号角。不凑巧的是，在家宅了一年多的我，答应老友的邀请出去散散心，已经买了机票。        据说自从《新音响》赖总编去年6月号的长文《过瘾，真过瘾，真太过瘾》发表后，在圈内引起了很大的反响。        其实，站在经验论和认知科学论角度，我十分理解疑问的声音：对于从来没有见过G.T.Sound号角的他们中的很多人会理所当然的推定赖兄的文章具有一定的水分。        我当然理解他们中的很多人的此类推定和疑问。因为如果时光回放到2015年以前，即使将我对号角的所有认知累积起来，也无法解开G.T.Sound谜底的。        六年后的今天，我将能拥有G.T.Sound Godzilla看作是一种难得的缘分和修成，或者是一场认知升华的结果。        再次回想起去年4月26日那天下午往事。当《新音响》赖兄听了两个多小时后，他在朋友圈发了由衷的感慨和赞叹，而一个多月后他发表的12页现场报道长文中对号角历史所作的详尽如实的介绍更是令我钦佩不已。        遗憾的是在这个流行快餐文化的浮躁时代，很多人已经丢失了认真仔细阅读的耐性，从而也渐渐丧失了主动更新知识提高认知的机遇。        还是回到本文的主题吧。        老陈关注我的视频号，他甚至会将《古典音乐搬运工》推荐给他的朋友们。         朋友们有反应视频中相对于优秀的号角中高，双十六寸低音似乎不够爽。但当天在现场一开声，老陈便感叹现场与视频效果相差实在太远。客观一点来讲，别说手机视频，就算是用单反相机加麦克风也根本无法真实反映系统的音效，尤其是低音。我理解，因为人们对双十六寸充满了心理期待。坦率而言，Kondo Audio Note一向都是追求音乐性多过音响性的，低音也并非其特长。        再说巴洛克时期的音乐，或者早期古典莫扎特的音乐，本来就没有古典浪漫时期舒伯特作品的低音要求。这个在接着的聆听中已经得到证实。        本文的主角应该是十八子老李。        老李自进听音室后，一直就坐定在我的皇帝位斯特莱丝椅子上，静静的专注着我为他们选播的音源片段。期间除了听我介绍系统配置和上厕所需要起身走动之外，近三个小时一直坐在皇帝位仔细认真的欣赏着。         我们之间一边聆听一边交流。         他说博物馆已经收藏了大部分日本号角喇叭，其中包括G.T.Sound的前身富宅信夫主导研发的SONY SEM-5S监听箱（SUP-H11双椭圆木号角），计划设立一个《当代日本Hiend中心》。        眼前的老李让我又想到《新音响》赖兄。前者是世界最大音响博物馆的馆主，后宫三千，拥（阅）机无数；后者是职业之需，走南闯北，飘洋过海，同样阅机无数。        两者都是我所钦佩的专业人士。        老李他们很赞同我对于“认知说“的一般论述。人对事物的认知决定了他的境界，境界塑造他的品性，品性继续促使刷新自身对世界的认知。这是一个良性的循环。但是，一旦失去这种良性循环，固步自封或刚愎自用，就会很可怕。        音响世界更是如此。所谓“百闻不如一见，一见不如一听“。        老李除了拥机无数，所收藏的十几万张唱片也是足以让我垂涎三尺的。我问他对所播唱片有何要求。他的回答很干脆：一切由我选定。        好一个客随主便。那就先用文豪数码系统虐待一下系统，当作热机或者是聆听会的序曲吧：        其中播放GML的《Ex-Spiral》第一和第二曲片段，套用赖总编的原话：而最让我震撼的是，日本爵士鼓王猪俣猛录制的这张专辑被誉为有史以来最劲抽的打鼓天碟，第二首开始一段钟铃右左至右滑过，清脆如银铃的叮当声和触手可及的结像，简直让人目瞪口呆，尤其是历历在目的实体感，我从未在任何音响系统听过。        现场老李和老陈的反应，再一次证实了赖兄的听感评价准确（有兴趣的朋友可以去视频号感受一番）。        接着下来的聆听基本上以Kondo Ginga与DS Audio Grand Master黑胶组合进行，播放的音源则包罗万象，有音效盘、歌剧、纯古典、流行曲目等。不过，由于时间的缘故，只能选播片段。        老李说他当年就一直心仪这台超级唱盘的。Ginga第二代唱盘在系统服役超过7年，当下与Grand Maste组合重播黑胶，才让我深感黑胶的魅力真是无穷无尽。       先从通俗的人声开始，试听分男声和女声。        期间也会通过同曲目，不同版本录音或者不同演绎来分享系统重播带来的不同享受。一套平衡的高保证系统，对不同的音源理应会相当敏感。        尽管老李他们听遍（或拥有）不同品牌的号角，但眼前系统所展现的音乐性或者音响性，还是让他们惊喜连连。平衡度以及高低延伸良好的声音构筑成充满张力而通透的音乐抑扬顿挫张弛有度，充满了整个听音室。他们感叹“人比人气死人，号角喇叭也是一样”。当然，我的系统只是我所追求的声音风格，也不具普遍性。这个世界应该是百花齐放，百家争鸣的。        然而，我们共同认定的原则是：不管主流非主流器材组成的系统，它们重播的音乐应该是符合主流的审美观。而且必须以真实耐听，宽松自然为基础原则。        为了更加全面的认识喇叭的潜力，通常我会选播STEREOSOUND菅野先生选编的《Reference Record Vol.1》第一面和第二面。为节省时间，当天还选择了一些著名的曲目片段：比如帕瓦罗蒂1968年在Decca录音的《军中女郎》中《多么快乐的一天》那个著名的9个HighC；RR公司录制的45转版本柏辽兹《幻想交响曲》最后乐章《Dream of Witches Sabbath》，排山倒海般的齐奏和宏伟的低音，还有几可乱真的教堂钟声，仿佛就是一个舞台现场。        至此，朋友们经常会担心：有没有被周围邻居敲门的经历。我的回答是：除了给你们做演示，平时的我是非常斯文的。呵呵。        最后，我挑选了一些耳熟能详的国产好唱片等。比如《伶歌》的《苏武牧羊》和《满江红》。何训田作品《神香》第一曲《圣典》，辽阔无比的舞台空间，深不可测的低频延伸。最重要的是完美重现西域大地的风情氛围。。。。。。        老李跟我一样都喜欢日本three blind mice（三盲鼠公司）的唱片，为此特意挑了《BLOW UP》播放了第一曲《Aqua Marine》，开头部分十分考验系统的功力（有兴趣的朋友可以去视频号用耳机感受一番）。        对于社会活动频繁和业务忙碌的老李，也许能有三个多小时的聆听已经比较奢侈的吧。        晚上简餐时，他们说，这对G.T.Sound Godzilla刷新了对号角的既有认知。        我们的共识是：按理性、客观的顺序，号角的聆听顺序应该是JBL-TAD-Reyaudio-Sony（SUP-H11）-G.T.Sound。        老李说，回去要好好感受一下Sony（SUP-H11）。        其实，去年《新音响》赖兄的长文已经在号角历史进程中阐述了相同的观点。         而这个共识也与日本资深音响爱好者、JBL研究家藤森重夫前辈的研究成果惊人吻合（我会找机会另行翻译后发表）。         世界因疫情正在发生翻天覆地的变化。         老陈一直有关注前些年我在日本的行踪，因此我们约定，疫情过后一起去日本走走看看。还强调届时一定要去拜访G.T.Sound的后藤前辈。          我也应允，找时间再去十八子音响博物馆走走。7年多过去，十八子老李的事业蒸蒸日上。与此同时，他的音响博物馆名声在海内外也日益隆盛。        我翻出7年前走访老李时拍的那张照片。惊喜的发现图片中的老李就是这身休闲的穿着：肥大的七分裤随意搭一件T恤，脚蹬一对厚底丁字拖。        七年过去，老李的事业如日中天，但仍是一如既往的朴素低调。让人瞧着亲切，处着踏实。         谢谢十八子老李和老陈陪我度过一个美好的端午节下午。

ikushi

                           J.B. Lansing & G.T.Sound

作者：藤森重夫

上一稿集中介绍了James Bullough Lansing开发的压缩驱动头。在本稿我会对上一稿没有提到和事后才想到的

事情再做些补充。有关James Bullough Lansing执先鞭开发的压缩驱动头，其技术的继承者我一直以为不是Altec，

而是JBL。然而，现在我才真正明白：继承这支流派者正是G.T.Sound。

下表就是 Lansing系压缩驱动头的系谱（振动板Ai表示Aluminium，Be是指Beryllium）。

机种	开发年	开发者	振动板	塞子:形状/Slit支数		单元厂家等	派生机
WE555	1926	J.B.Lansing	Al/51mm	两侧Conical	1支	ERPI=Western Electric
WE594A	1933	J.B.Lansing	Al/102mm	单侧Exponential	4支	ERPI=Western Electric	375
284	1935	J.B.Lansing	Al/71mm	两侧Conical	3支	Lansing Manufacturing	288
801	1937	J.B.Lansing	Al/45mm	两侧Conical	2支	Lansing Manufacturing	802
288	1944	J.B.Lansing	Al/71mm	两侧Conical	3支	Altec Landing
802	1945	J.B.Lansing	Al/45mm	两侧Conical	2支	Altec Landing
D175	1947	J.B.Lansing	Al/44mm	两侧Exponential	2支	James.B.Lansing Sound	LE85
375	1953?	J.B.Lansing	Al/102mm	单侧Exponential	4支	JBL	HF-4000
HF-4000	1975?	B.N.Locanthi	Al/100mm	单侧Exponential	4支	Gauss Loudspeaker
TD-4001	1977?	B.N.Locanthi	Be/100mm	单侧Exponential	5支	PNA=Pioneer North America
SUP-T11	1994	冨宅信夫	Al/100mm	单侧Exponential	5支	SME=Sony Music Entertainment
SUP-T11G	1999	冨宅(G.T.S 下单)	Al/100mm	单侧Exponential	5支	SME=Sony Music Entertainment
GSU-D04	2006	冨宅& G.T.Sound	Al/100mm	两侧Conical	4支	G.T.Sound
GSU-D04R	2018	冨宅& G.T.Sound	Al/100mm	两侧Conical	4支	G.T.Sound

注释：

1、最下端2机种的开发者实际上也是富宅信夫，但试听并提出具体要求的则是作为客户的G.T.Sound 。

2、揭开压缩驱动头的历史，我们会发现，其起源于美国贝尔电话公司AT＆T制造部门Western Electric的子公

司ERPI。1926年在这里诞生了最早的剧场用压缩驱动头[WE555]，接着1933年诞生了2号机[WE594A]。后来1935

年Lansing Manufacturing 研发了[284]，1937年重新生产[801]。这个便是Altec Lansing 1944年推出

的[288]和1945年推出的[802]。所有这些都应归功于J.B.Lansing。1946年J.B.Lansing再次创办自己的公司

James.B.Lnsing Sound Inc ，研发了[D175]和[375]。

3、1970年JBL的负责技术副社长B.N.Locanthi辞职后在Gauss推出[HF4000]，其后在Pioneer推出了 [TD4001]。

4、SONY SOUND TEC 参照了这些名机，独自研发了[SUP-T11]。其后经由G.T.Sound一路改良，直到[GSU-D04R]。

4英寸振膜压缩驱动演进史

开发者	原机种	改良机种	改良点
J.B.Lansing	[WE594A]	[375]	将最外边开叉/SLIT的直线断面改成曲线，以此更好的将气流集中到一点，从而将[WE594A]的高频特性从 10,000Hz提升至 12,000Hz。
N.B.Locanthi	[375]	[TD-4001]	相位塞开叉/RingSlit从[375]的4支增至5支，并通过将振膜的材质由Aluminium改为Beryllium，[375]的高频极限由12,000Hz 提升至 20,000Hz 。
冨宅信夫	[WE594A] [375] [TD-4001]	[SUP-T11]	振膜的材质由[TD-4001]的Beryllium重新改为Aluminium ，通过提高其纯度和硬度的同时使之更薄，采用铅合金压铸相位塞，一举将[TD-4001]高频极限由 20,000Hz 提神至 24,000Hz。
冨宅信夫＆ G.T.Sound	[SUP-T11]	[GSU-D04R]	将振膜铝的纯度提升至极限，厚度也减至只有5μ。相位塞也由[SUP-T11]的铅合金压铸，改为Aluminium切割加工，同时将开叉由5支削减成4支，保留[SUP-T11]的高频特性和其他数据规格，改善音乐表现力。

（本人系摘译，未完待续）

smartpig

这家公司是不是已经倒闭了 想买他们的产品 联系不上

ikushi

回smartpig士官：有兴趣可以参阅G.T.Sound官网：http://www.gt-sound.com/
或者联络本人：老郁，13902878155加微信交流。
本人会在微信视频号“古典音乐搬运工”适时上传视频，供同好参阅。

spice

对天方夜谭情有独钟啊，可惜胆机爆不起来。

ikushi

谢谢朋友们的关注。人对事物的判断皆源自自己的认知，而认知的高度基本上决定了一个人的格局。
最近应邀去一个读书会与大家分享了古典音乐，详情可参见本人的公众号：
https://mp.weixin.qq.com/cgi-bin/home?t=home/index&lang=zh_CN&token=1686108908

祝朋友们音响玩得开心，音乐听得尽兴。

南霸天

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多谢分享